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发布日期:2024-07-03 16:27    点击次数:109

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  《似锦》以个性化艺术格斡旋审好意思叙事,颠覆了传统真谛上推行题材剧的内容和拍摄制作手法,为荧屏带来惊喜。

  李京盛

  一

  在对中国电视剧创作和播出特质进行综合性分析和评判的技巧,“年度特征”是一个关键的概括和评析角度。而每一年的“年度大剧”,对全年以及今后的剧集创作,又每每具有符号性和引颈性。比如2021年播出的《醒悟年代》,将蜕变历史题材创作推上了新的艺术岑岭;2022年播出的《东谈主世间》,成为了于今难以超越的苍生史诗大剧;2023年播出的《狂飙》,成为了反腐涉案和悬疑类题材的集大成者。它们既是该年度最具影响力的优秀作品,也成为了该类题材中的代表作。

  咫尺2024年已过半,记念上半年电视剧的创作和播出,“年度大剧”的见地,已不再是“孤峰落寞”的怡悦,而是一系列具有年度特征的作品相继而至,酿成了题材多元和类型各种的剧集威望。即使是同类题材的作品,互相之间也齐以相反化内容和各种性艺术格调,为不雅众提供了新鲜的审好意思体验。

  以下仅以2024年上半年推行题材剧集具有“年度特征”的五部代表性作品,来分析和探讨在这一题材领域中出现的一些突破性进展和可喜变化,以及对今后创作的启示和模仿真谛。

  二

  开年起原,《似锦》的霎时盛开,搅拌了中国电视剧的一池春水。它以令东谈主惊艳的个性化艺术格斡旋审好意思叙事,颠覆了传统真谛上推行题材剧的内容和拍摄制作手法,为荧屏带来惊喜。

  《似锦》提供的主要故事和场景,是上世纪90年代在上海黄河路发生的旧事,它和当下的推行生活,已有30年的时空间距。这种站在当下来回眸过往的创作,其得胜的前例不在少数。像《大江大 河》(三 部曲)、《风吹 半夏》等等,齐不错说是连年来推行题材创作在想路和视线上的拓展与蔓延。它们叫醒了过来东谈主记挂深处的印象和履历,也对历史有着某种流程的反想。在这些方面,《似锦》并不是独一具有突破性的作品。形色更正开放年代的别传东谈主生故事,不错说是连年来这类作品共同的叙当事者题。

  但《似锦》播出后激发的轰动效应却是独一的。这种轰动,与一般真谛上的爆款和出圈作品所激发的话题热度不同之处在于,它给推行题材作品带来了一股从未有过的浓郁而极致化的艺术气质:镜头斑斓炫目,画面光影交叠,叙事婉转放诞,扮演雅致入微,环境氛围热烈,东谈主物摇曳生姿。它为中国电视剧带来了新的叙事好意思学,也更丰富地展示出推行生活的各种与艺术创作的多彩。这种艺术上的突破,为今后推行题材创造若何从多种艺术维度拔擢其审好意思抒发,提供了一部独一性的作品。同期,在对《似锦》的热议与热评中,还触及体裁名著改编与影视创作的干系、电影化追求与电视脚内容好意思学建构等等文艺表面与驳倒的洽商话题,这也阐明了这部作品的特有重量。

  淌若说《似锦》给本年的推行题材创作带来的是一股浓郁热烈特有的艺术创新之风,那么,紧接自后的《来来每每》,则所以愈加塌实、隆重、老到和适应的格调,骄气出推行目标创作在传统与经典真谛上所抵达的又一个高度。编剧高满堂和导演郑晓龙,以他们各安适推行题材领域中持久训诫实行所积存的深厚功底和艺术造诣,再一次见证了经典性创作的持久魔力。这部作品以铁路侦查的职业和东谈主性运谈与成长为叙事干线,为不雅众绽放了一个新的题材领域。拥堵吵杂的车厢和来来每每的搭客,组成了一个浓缩的社会景不雅。在疾驰的列车速率与快速的期间发展变化中,又融入了纯确实平时生活细节,让作品领有了显著的内容特征、期间特色与生活质感。同期,该剧在戏剧矛盾与东谈主物秉性冲突的设置中所连气儿的“雠敌宜解不宜结”的中国传统东谈主格风姿,既完成了作品戏剧矛盾的构建与东谈主物形象的塑造,也彰显了传统文化所具有的期间价值。

  《来来每每》在对经典艺术创作训戒上的给与与拔擢,和《似锦》在开辟新的艺术旅途上的突破,为2024年度推行题材创作在守正与创新的双向维度中,好意思满了某种真谛上的珠联玉映。

  在《似锦》和《来来每每》之后,《城中之城》的播出,则是在题材锐度的开掘方面,代表了推行题材创作在追求推行深度和东谈主性深度上,跃上了一个新台阶。

  率先是这部剧挑升逃匿了咫尺阛阓上比拟热点的诸如齐市、情谊、家庭、女性、职场、励志等惯例赛谈和老到类题材的拥堵,这种“隐秘”,骄气出创作家不甘庸常的越过姿态。同期它也不在过往的推行中去搜寻故事,而是聚焦于当下高端的金融领域,通过涌现银行东谈主的职业与东谈主生,见证国度金融更正的力度,透视和展现款融动作实体经济血脉这一要紧主题。这不是简便真谛上的“高冷”身材,而是对推行题材创作要情切社会要紧推行所抱有的一种勇气和株连。

  其次,在对推行目标创作理念的惯例性认知上,这部剧也作出了“递进式”的探索。它并不以“祥和”为主色调,而所以的确客不雅的冷峻眼光,拂拭掉某些推行题材作品中所带有的那种“矫饰目标”的脉脉温暖,深入地揭示出财富与理想吞吃东谈主性的泼辣,从而抵达了完好意思真谛上推行目标所开辟的浩繁谈路。这种在推行题材创作上的“祛魅”姿态,让它为不雅众孝顺了一个具有东谈主性灰度和悲情颜色的灭尽者形象赵辉。他在光明与昏黑之间的屈膝、抗击、无奈与临了的失守,是这部作品中最精彩的对东谈主性的形色与透视,亦然连年来推行题材创作在塑造东谈主物的复杂性和矛盾性上的突破。

  在飘逸浓郁的《似锦》、塌实适应的《来来每每》和冷峻质感的《城中之城》播出之后,《我的阿勒泰》又为推行题材创作吹来了一股清新质朴之风。它以当然之好意思,人命之好意思和叙事之好意思,给不雅众带来了一股久违的亲切与舒坦感,让东谈主仿佛尝到了一口莫得任何添加剂的食粮,咀嚼到一种自然谷物的醇香。它一扫推行题材创作上的各种策画感,莫得经心搭建的场景,莫得灯光营造的氛围,更莫得强情节快节律的东谈主造戏剧元素,新疆豁达的草原、河流、山峦、羊群、马匹,与东谈主的生活景况水乳会通地组成了一种谐和干系,让不雅众得到了一种随心而开脱的不雅赏心态,缓解了齐市东谈主生活的弥留和颤抖。剧情跟着张凤侠一家三口东谈主与哈萨克族东谈主之间的生活来去而渐渐张开,在看似如野外山歌和活水般的生活节律中,也带出了东谈主物在传统与当代、情谊与千里着冷静、生活与发展之间的纠结与体贴。“再颤动的生活也要闪亮地过”,这是剧中东谈主物的生活立场,亦然通过散淡的生活流叙事,要传递给不雅众的坚实的东谈主生理念。

  从豁达草原霎时走入密闭空间,《更生》的题材旋转度让不雅众感到有些猝不足防。这种果敢而陡峻的题材转向,亦然本年推行题材创作试图毒害俗熟和庸常、追求险中求生的一个例子。

  《更生》涌现的是主东谈主公费可伪装成不同身份,永诀以家东谈主、爱东谈主和友东谈主之名获取信任,骗得财帛之后又带着统统东谈主的阴私绝抵隐匿,临了再由世东谈主揭露真相的故事。

  该剧是一部追求类型化抒发、带有探索性意味的作品。它的热播,一方面阐明创作家试图在传统推行题材写实性的基础上,追求用更具当代性的方式,丰富悬疑剧的内容深度;另一方面,阐明不雅众对具有新颖式样感的悬疑故事,也有着较为进击的期待和认可。《更生》中莫得离奇凶案,它重在展现平时生活中欲念之下的因果。通过诸多的倒叙、插叙、闪回的情节,勾画出在费可经心布下的巨大骗局中东谈主性的脆弱与迷失。剧情的悬疑感和概略情趣,回转中的略带舛错,氛围的私密感,超推行的环境设定,东谈主心孤岛意想的隐喻颜色以及东谈主性来去中的险境,这些略带当代派文艺手法的诳骗和抒发,增强了不雅众的追剧理想,强化了叙事层面的手段,使作品格调别致。在故事的主题立意上,它也有着一定的斥地真谛:从上层看,它是一个反诈的故事,但它的深层寓意则是叩问东谈主性和反想东谈主生。

  《更生》播出后,即登顶群众流媒体平台奈飞日榜,在国际也激发了收视和商榷热度。这么一部中国悬疑剧同期或者俘获海表里不雅众,这为国剧出海,也提供了成心的模仿。

  三

  《似锦》为推行题材创作带来了极新的艺术风貌,《来来每每》见证了传统与经典的深厚功力,《城中之城》在向推行深度与东谈主性深度的挺进中展涌现新的想想艺术矛头,《我的阿勒泰》以散文化格调,形色出人命景况的当然、放浪和本真,《更生》编织起了一个由社会、神思和东谈主性之间组成的链条,拓展了悬疑剧中的推行生活容量。这五部年度热剧,以各自不同的题材立意、开掘角度和艺术实行,让2024上半年推行题材剧集创作呈现出了各种化的艺术风貌。同期,它们亦然濒临日益纷纷的推行生活和东谈主的精神寰宇,以艺术方式对世态与东谈主心作出的恢复。

  这五部作品,不但给2024年剧集创作打上了显著的年度烙迹,也代表了连年来推行题材创作所取得最新服从,并对今后创作,具有启示和模仿真谛:

  一是要毒害咫尺因题材轮回和艺术想维固化所带来的常态化等闲,要克服有些作品中存在的内容叠加和艺术上轻飘详尽的倾向,把执好艺术与阛阓和交易之间的均衡。二是创作家的眼光应该情切到生活和东谈主物内心的每一个不同边际,不论是城市金融职场东谈主白衬衫上的一粒灰尘,一经边陲草原上青娥内心被风吹起的一阵震动,抑或是昔时上海霓虹灯下摇曳的似锦,列车中铁路侦查与搭客们的互动,以及密室中发生的东谈主性污蔑与对抗,齐应该成为艺术触角探寻的阴私,进而揭示生活真相与东谈主性真相。三是要以愈加丰富和各种的创新性艺术式样,来增强推行题材作品的艺术弘扬力,要有立异标新的艺术勇气和追求,能力无愧于咫尺丰富多彩的推行。四是濒临新的题材类型和格调式样,要有更多层面的艺术表面驳倒视角和品评样子,来饱读舞创作和评判作品。艺术表面和驳倒的单一和窄化,随机也会阻碍创作家的创新性想维。

  (作家为中国播送电视社会组织麇集会副会长竞技平台,有名文艺驳倒家)