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发布日期:2024-07-03 17:32    点击次数:162

  作家:金浩(中国艺术究诘院跳舞究诘所究诘员、中国文联特约究诘员)竞技平台

  本年6月15日,舞剧电影《永不用逝的电波》在第26届上海海外电影节首映。从电影《永不用逝的电波》到同名舞剧,再到以舞剧电影的情势重回大银幕,红色经典故事再次被娓娓说念来。

  近十年,我国跳舞艺术昌盛发展,其中,跳舞与影像不停破壁融合——电影想维插足舞剧创作过程、跳舞影像粗俗传播,成为值得关切的发展新趋势。

  跳舞影像《映雪红珊》 府上图片

  电影想维突显舞剧“共情力”

  跟着科技的发展,中国舞剧创作开动融入更多的电影本领,与此同期,电影想维也在影响着舞剧的叙事抒发,舞剧创作中的电影化倾向使舞巨变得“更顺眼”,也使跳舞反哺电影显得理所固然。

  以电影想维进行舞剧创作,穷困的不仅仅增多舞剧的情势张力,而是要突显舞剧的“共情力”。其实,在红色题材舞剧《永不用逝的电波》的编创过程中,编导就也曾融入了电影想维:并不急于和演员们讲具体舞段、具体动作,而是从故事的背景伊始,给跳舞演员们缓助东说念主物,让演员撰写东说念主物小传,果然从内心走近东说念主物后再插足跳舞排演,才达成了最终在舞台上情谊的喷薄而出。舞剧电影《永不用逝的电波》对跳舞演员来说则是一次全新的跨界挑战,他们不仅要深通地完成多样跳舞本领动作,还要通过更精良的面部神采和躯壳谈话与镜头互助,将变装的内心世界展现给银幕前的不雅众。影片收尾处,李侠与兰芬在告别时用手指敲下互相表白的摩斯电码,导演以特写镜头清爽展现出东说念主物手指的挪动和微弱的神采变化,放大了立异者在千里默中分辩的幽静情谊,突显了作品的共情力。

  舞台上,传统舞剧多以单条线性结构呈现故事,电影化的舞剧则呈现出块状结构,通过蒙太奇、闪回等电影镜头谈话,使舞剧叙事愈加丰富立体。如在舞剧《咏春》中,主创聘用了电影中常见的双线叙事结构,将现代电影拍摄团队拍摄电影《咏春》的故事与叶问创立咏春堂的故事交汇在沿路,形成了“剧中”“剧外”的对照和映射。《咏春》中切换舞好意思配景并不拉大幕,而是运用屏风、桌椅等舞台说念具的挪动组合对舞台空间进行切割,在光影明暗变化之间完成跳舞演员转折场,增多了舞段紧密度。在灯光与屏风的互助下,舞台呈现出电影中特写镜头的效果:屏风上呈现出的舞者躯壳剪影,使不雅众愈加关切跳舞自己的好意思感,顷然、角状的跳舞语汇令东说念主目不暇接。

  电影化的舞剧是在现代本领变革下搀杂和会的复合体,本领技能的加握使编导们不停探索着跳舞直不雅动作姿态之间的流畅方式和空间关连,不再只商量作品的结构,而着意形成节律、形成舞台空间的涌流,丰富了不雅众的不雅演体验。

  “城市舞绘”拍摄、创作现场 李淅摄/光明图片

  舞剧电影《永不用逝的电波》海报 府上图片

  跳舞影像越来越属目艺术与科技的上风互补

  在电影想维插足跳舞艺术的同期,跳舞也在主动走进影像。跳舞与影像领有一个共同点,即直不雅的动态形象性,所不同的是,影像通过映画本领,跳舞则通过肢体谈话,在一定的时空范围内将流动的画面和造型直不雅地展现出来。在这么的异同基础上,形成了艺与技上风互补的交叉艺术门类——跳舞影像。

  跳舞影像以跳舞编创为基础,以影像科技为本领依托,深档次、多角度地通过躯壳谈话,抒发和传播情谊。如2021年河南春晚跳舞节目《唐宫夜宴》,借助5G、AR本领,将假造场景和现实舞台鸠合,14位“唐朝仙女”从古画中走出,陪伴她们灵动的舞姿巩固呈现出《捣练图》《簪花仕女图》以及妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛等文物的图像,令东说念主修葺一新。恰是从视觉影像的角度为跳舞再度进行计议包装,树态度景、铺陈文化底蕴,在舞台上形成了特有的好意思学空间,才使这一节目以跳舞影像的情势在互联网上获取亿万点击量,成为风物级文化事件。

  跳舞影像的真理早已超出了纪录跳舞的局限,是带有创造性的。它是对跳舞“精选”的间隔:导演以镜头谈话对跳舞进行解构和筛选,将其合座或局部地展示在不雅众目下。这种“精选”不同于录制跳舞时镜头的当然纪录,而是基于导演对跳舞的主不雅感知,不错创造出另一种视觉角度下的跳舞作品,需要创作产物有很强的详细才智。哪怕是一个小小的造型,致使一个目光,皆是有指标性的抒发。如在现实题材跳舞影像作品《我是矿工》中,镜头刻意聚焦舞者的“目光”“手部”等局部细节,这些细节是将不雅众带入矿工生存与精神世界的窗口,亦然跳舞情谊的爆发之处,对它们的突显强化了跳舞“情谊外化”的中枢特征,使情谊表意愈加径直、高效。除了拍摄时的“精选”,后期编著也至极穷困。编著必定会冲破跳舞舞台化饰演的过程,影响跳舞自己的逻辑,使跳舞产生一定的变形,因此,若编著不当,跳舞合座视感便会“龙套支离”,艺术效果也会大打扣头。

  在新兴科技迅猛发展确当下,跳舞影像的传播方式也不停更新,其艺术影响力突破了跳舞范围。一方面,跳舞影像越来越属目艺术与科技的上风互补。如许多跳舞院团以及跳舞类节目皆在粗俗拥抱科技遵守,在5G收罗传输、8K高清视频、假造现实等本领复古下,依靠收罗序论,不雅众不错通过开脱视角、手势适度等方式在挪动结尾达成“云不雅演”。这些鼓舞了互联网时间跳舞艺术的多种创作可能和多元化传播模式,拓宽了大家对跳舞的瓦解方式以及审好意思享受。另一方面,跳舞影像以其通达性和跨界想维启发了告白创意等行业,如在黑龙江举办的“城市舞绘”跳舞影像创作举止中,跳舞走出舞台、融入城市,《映雪红珊》《寻鹿》《松花江》《下雪哈尔滨》等作品,以“跳舞+影像”的艺术情势成为黑龙江的讲究宣传片。

  舞剧《咏春》剧照 府上图片

  注意以“视觉奇不雅”遮蔽内涵缺失的倾向

  不管是电影想维对舞剧创作的浸透,照旧跳舞主动走向影像,皆标明带有新时间戏院艺术特征的舞台创作生力军正在聚集,这是一种自发的变相,亦然一个不停试错的过程。

  在舞剧创作中,一些编导一朝琢磨起在舞台上融入电影元素,就会产生尽可能多地把电影本领技能镶嵌剧情的执念。从履行效果上看,过分追求视觉感会形成逻辑的缺失,变装的情谊抒发也穷困转折意会,给不雅众带来跳脱之感,这种“使劲过猛”反而让东说念主以为作品是两种艺术情势的毅力鸠合。电影作风的舞剧,应是视觉图像和艺术设想力有机融合的作品。正如电影表面家钟惦棐在给首届天下跳舞编导纯熟班的信件中提到的,要承认跳舞演员凭借形骸动作所抒发的谈话毕竟是有限的,当作跳舞构想,宁可虚一些,不宜太实。省略的东说念主物和场景,反而能让整部舞剧的中枢东说念主物与戏剧冲突愈加热烈赫然。

  新本领技能的谈话情势与结构圭臬挑战着不雅众对传统跳舞的审好意思期待,不停冲破不雅众固有的审好意思素质。关于创作家来说,必须清爽地意志到,跳舞的魔力从来皆不仅仅夸张的、极具渲染的饰演,过度热衷于奇技淫巧的“视觉奇不雅”,接续是为了遮蔽作品内涵抒发的缺失,无法带给不雅众精神上的获取感。舞台艺术创新要警醒科技技能的无忌介入,群鸥戏海般的“文化象征”堆砌,也许会喧宾夺主,形成艺术抒发的偏颇。

  《光明日报》(2024年07月03日 16版)竞技平台